![\"\"](\"http:\/\/scientifiquesfrancais.fr\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/shanti0073sm-236x300.jpg\")
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Prof Santhi Jayasekera, PhD, r\u00e9alisateur<\/p>\n
Le genre historique dans la cin\u00e9matographie.<\/p>\n
Cet article examine certains aspects de l’\u00e9volution de l’art cin\u00e9matographique au cours de ses cent vingt ann\u00e9es d’existence et, en particulier, des th\u00e8mes historiques.<\/p>\n
Il convient de noter que la premi\u00e8re grande production cin\u00e9matographique dramatique n’a gu\u00e8re \u00e9t\u00e9 La Passion du Christ. Le th\u00e8me historique trouve son expression dans les films produits dans les diff\u00e9rents pays et, surtout, aux \u00c9tats-Unis, dans \u00ab\u00a0l’usine \u00e0 r\u00eaves\u00a0\u00bb, \u00e0 Hollywood. Il est \u00e9vident que l’une ou l’autre orientation de la cin\u00e9matographie doit \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e dans le contexte d’une vue d’ensemble.<\/p>\n
La cin\u00e9matographie a connu dans son histoire, et n’\u00e9chappe pas aujourd’hui encore, aux travers inh\u00e9rents \u00e0 toute nouveaut\u00e9 : rivalit\u00e9, hauts et bas, oubli et retour aux sources.<\/p>\n
L’\u00e9volution du cin\u00e9ma a \u00e9t\u00e9 guid\u00e9e principalement par des int\u00e9r\u00eats commerciaux, la motivation cr\u00e9ative d’artistes repr\u00e9sentant toutes les facettes du cin\u00e9ma et le progr\u00e8s des moyens techniques et picturaux du cin\u00e9ma pour cr\u00e9er une \u00ab\u00a0seconde r\u00e9alit\u00e9\u00a0\u00bb.\u00a0L’\u00e9poque du cin\u00e9ma muet est r\u00e9volue, le \u00ab\u00a0Grand cin\u00e9ma muet\u00a0\u00bb a fait son \u0153uvre, mais il a laiss\u00e9 un h\u00e9ritage vivant.<\/p>\n
L’Am\u00e9rique a surv\u00e9cu \u00e0 la Grande D\u00e9pression, qui a presque ruin\u00e9 sa propre industrie cin\u00e9matographique.<\/p>\n
En Allemagne, Goebbels est devenu le chef du cin\u00e9ma, rendant les films allemands, \u00e0 quelques exceptions pr\u00e8s, gris et rapidement oubli\u00e9s. Le cin\u00e9ma fran\u00e7ais conna\u00eet \u00e0 la fois un d\u00e9clin et un essor. Et puis, il y a eu la Seconde Guerre mondiale.<\/p>\n
Georges Sadoul, dans son Histoire du cin\u00e9ma, souligne que pendant la guerre, des films impressionnants ont \u00e9t\u00e9 produits par l’URSS et que, malgr\u00e9 le r\u00e9gime d’occupation, de nombreux films excellents sont sortis en France ; l’industrie cin\u00e9matographique su\u00e9doise a \u00e9t\u00e9 repr\u00e9sent\u00e9e avec succ\u00e8s, etc.<\/p>\n
Qu’en est-il des \u00c9tats-Unis ? L’\u00e9closion de plusieurs films d’avant-guerre, y compris les premiers films en couleur d’Hollywood, peut \u00eatre repr\u00e9sent\u00e9e par les \u0153uvres suivantes.<\/p>\n
Outre le premier long m\u00e9trage en couleur au monde, Autant en emporte le vent (1939) de Victor Fleming, qui a remport\u00e9 8 Oscars, il convient de noter la S\u00e9r\u00e9nade de Sun Valley (1941), dont la musique est magnifique. La composition musicale du film \u00ab\u00a0Train to Chattanooga\u00a0\u00bb a obtenu 4 nominations aux Oscars, etc.<\/p>\n
Mais \u00e0 cette \u00e9poque, l’industrie du film documentaire fonctionnait efficacement.<\/p>\n
Alfred Hitchcock, le p\u00e8re du \u00ab\u00a0film d’horreur\u00a0\u00bb, s’est notamment install\u00e9 \u00e0 Hollywood imm\u00e9diatement apr\u00e8s la guerre.<\/p>\n
Imm\u00e9diatement apr\u00e8s la guerre, le cin\u00e9ma italien a prosp\u00e9r\u00e9. L’\u00e9cole italienne \u00e9tait repr\u00e9sent\u00e9e par des r\u00e9alisateurs aussi remarquables que Vitorio De Sica, Cesare Zavatini et Luchino Visconti, entre autres, qui \u00e9taient \u00e0 l’origine de la remarquable \u00e9cole italienne.<\/p>\n
Nous ne pouvons pas nous permettre de d\u00e9crire plus longuement les nombreuses \u0153uvres cin\u00e9matographiques dignes d’int\u00e9r\u00eat. Notons seulement un autre fait important, comme le r\u00e9\u00e9quipement technique, l’introduction de diverses innovations, etc. qui permettent de r\u00e9aliser des productions cin\u00e9matographiques de grande qualit\u00e9. Il ne reste plus qu’\u00e0 avoir un contenu significatif et divertissant.<\/p>\n
Dans les ann\u00e9es 50, une discipline de recherche ind\u00e9pendante, les \u00e9tudes cin\u00e9matographiques, est apparue dans le monde de la cin\u00e9matographie et, comme toute autre science, les \u00e9tudes cin\u00e9matographiques ont d\u00e9fini les bases th\u00e9oriques de la th\u00e9orie du cin\u00e9ma.<\/p>\n
Il convient de faire l’observation suivante : toute th\u00e9orie, \u00e0 ses d\u00e9buts, d\u00e9veloppe g\u00e9n\u00e9ralement ses propres id\u00e9es, argumente et prouve ses concepts, et ainsi de suite. En g\u00e9n\u00e9ral, l’expression populaire \u00ab\u00a0la th\u00e9orie sans la pratique est morte\u00a0\u00bb sugg\u00e8re la mise en \u0153uvre pratique des conclusions th\u00e9oriques.<\/p>\n
Dans la th\u00e9orie de la cin\u00e9matographie, c’est l’inverse qui est vrai. Initialement, la pratique du cin\u00e9ma est apparue sur la base des d\u00e9couvertes de l’ing\u00e9nierie, de la litt\u00e9rature, des beaux-arts, etc. Ce n’est que plus tard, sur la base du ph\u00e9nom\u00e8ne culturel et social qui a \u00e9merg\u00e9, qu’une approche th\u00e9orique de la compr\u00e9hension et de la perception du cin\u00e9ma a \u00e9t\u00e9 d\u00e9finie. Les historiens de l’art identifient les principales caract\u00e9ristiques et attributs suivants de l’industrie cin\u00e9matographique moderne, y compris le genre, le concept, etc.<\/p>\n
Les sp\u00e9cialistes du cin\u00e9ma \u00e9valuent les probl\u00e8mes du cin\u00e9ma et de l’art en g\u00e9n\u00e9ral. Les probl\u00e8mes des \u00e9tudes cin\u00e9matographiques th\u00e9oriques et empiriques, les probl\u00e8mes du langage et de la linguistique, les aspects \u00e9thiques et sociaux du cin\u00e9ma, etc. sont \u00e9galement examin\u00e9s. Un vaste espace th\u00e9orique de diff\u00e9rents types d’hypoth\u00e8ses et de d\u00e9bats, de proc\u00e9dures critiques et de critiques mutuelles s’est form\u00e9. En m\u00eame temps, l’art cin\u00e9matographique r\u00e9el et des \u0153uvres cin\u00e9matographiques sp\u00e9cifiques sont souvent utilis\u00e9s pour d\u00e9fendre des arguments \u00ab\u00a0profonds\u00a0\u00bb.<\/p>\n
Pour paraphraser la c\u00e9l\u00e8bre expression \u00ab\u00a0l’art pour l’art\u00a0\u00bb, nous pourrions dire \u00ab\u00a0la science du cin\u00e9ma pour la science du cin\u00e9ma\u00a0\u00bb. Bien s\u00fbr, il existe aussi de nombreuses \u00e9tudes approfondies qui sont sans aucun doute utiles aux praticiens et aux th\u00e9oriciens qui apprennent et ma\u00eetrisent l’art du cin\u00e9ma.<\/p>\n
Les critiques de cin\u00e9ma affirment que, dans leur qu\u00eate de profit, les r\u00e9alisateurs produisent des films faciles \u00e0 dig\u00e9rer et \u00ab\u00a0pr\u00eats \u00e0 l’emploi\u00a0\u00bb, avec des sc\u00e9narios \u00ab\u00a0\u00e0 blanc\u00a0\u00bb convenant \u00e0 n’importe quel film, de la cat\u00e9gorie de la \u00ab\u00a0culture de masse\u00a0\u00bb et pour le \u00ab\u00a0public de masse\u00a0\u00bb. D\u00e8s la Rome antique, la pl\u00e8be r\u00e9clamait \u00ab\u00a0du pain et des jeux\u00a0\u00bb. On souligne donc que les r\u00e9alisateurs s’adaptent \u00e0 la demande simpliste du \u00ab\u00a0spectateur de masse\u00a0\u00bb. On peut \u00eatre d’accord avec cela. Mais un tel public rapporte de l’argent, cr\u00e9e du profit. Sans spiritualit\u00e9, sans racines culturelles, la recherche du profit, qui est une religion, d\u00e9crite dans un emballage attrayant de divertissement, a jou\u00e9 un r\u00f4le \u00e9norme dans le d\u00e9veloppement de la \u00ab\u00a0culture pop\u00a0\u00bb, dont Hollywood est le parent.<\/p>\n
Les chercheurs am\u00e9ricains tracent une ligne de d\u00e9marcation entre les produits qui satisfont le go\u00fbt populaire et ceux qui exploitent les pr\u00e9dilections et les sympathies du public.<\/p>\n
Bien s\u00fbr, personne ne niera qu’il y a eu, qu’il y a et qu’il y aura de grands films de qualit\u00e9 qui r\u00e9pondent aux normes \u00e9lev\u00e9es de l’art avec une majuscule.<\/p>\n
En effet, lorsqu’on conna\u00eet des films exceptionnels, on se rend compte \u00e0 quel point toutes les caract\u00e9ristiques sont appr\u00e9ci\u00e9es. En particulier, l’une des r\u00e9compenses les plus prestigieuses, les Oscars de la Hollywood Film Academy, est d\u00e9cern\u00e9e dans des cat\u00e9gories telles que meilleur film, meilleur r\u00e9alisateur, meilleur acteur, meilleur sc\u00e9nariste, meilleur technicien du son, meilleur artiste. Au milieu du si\u00e8cle dernier, une classification dite des genres est apparue. Il faut reconna\u00eetre que ces classifications varient, que les fronti\u00e8res des genres cin\u00e9matographiques sont relatives et que, dans la pratique, on assiste souvent \u00e0 un m\u00e9lange des genres.<\/p>\n
Pour n’en citer que quelques-uns : histoires d’amour, films d’horreur, westerns, films d’action, films fantastiques, films historiques, etc. Comme nous l’avons d\u00e9j\u00e0 mentionn\u00e9, la production cin\u00e9matographique am\u00e9ricaine peut \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9e comme \u00ab\u00a0chippy\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0low-brow\u00a0\u00bb, mais per\u00e7ue par un spectateur peu exigeant, et \u00ab\u00a0intellectuelle\u00a0\u00bb, quel que soit le genre des films.<\/p>\n
Mais tout film, ou plut\u00f4t ses r\u00e9alisateurs, qu’il s’agisse d’un film d’action purement commercial ou d’un drame qui r\u00e9chauffe le c\u0153ur, n’a qu’un seul objectif : attirer l’attention du spectateur, r\u00e9ussir.<\/p>\n
Sur ce point, une citation de l’Encyclop\u00e9die am\u00e9ricaine des sciences sociales est appropri\u00e9e : \u00ab\u00a0De quelle mani\u00e8re cette forme de divertissement (le film) fonctionne-t-elle pour des millions de travailleurs ? Il les sauve des pressions et des influences intol\u00e9rables de la r\u00e9alit\u00e9. Le film met en place un voyage freudien au pays des r\u00eaves. Le r\u00eave peut \u00eatre morbide, mais il est plus sain qu’un bar au coin de la rue ou que les murs miteux d’une chambre. Pendant une heure ou deux, le spectateur s’identifie au h\u00e9ros ou \u00e0 l’h\u00e9ro\u00efne, et au fond de lui, il se sent un h\u00e9ros en puissance, devient pour un instant un aventurier…\u00a0\u00bb.<\/p>\n
D’un point de vue \u00e9conomique, le cin\u00e9ma est une industrie, une production commerciale, et comme toute production commerciale, il est orient\u00e9 vers le profit. Il est bien connu que l’industrie cin\u00e9matographique comprend la production de films \u00e0 caract\u00e8re scientifique, documentaire et \u00e9ducatif.<\/p>\n
La production d’un film moderne pr\u00e9suppose et met g\u00e9n\u00e9ralement en \u0153uvre un projet commercial. Mais on trouve aussi des films \u00e0 bas prix qui ont leur propre public.<\/p>\n
Un film \u00e0 grande \u00e9chelle ne peut \u00eatre r\u00e9ussi que s’il ne met pas en sc\u00e8ne des acteurs connus. Naturellement, une bonne mise en sc\u00e8ne constitue la base d’un film, et le r\u00e9alisateur est l’auteur du succ\u00e8s ou de l’\u00e9chec. Enfin, la technique du cin\u00e9ma, l’art du cam\u00e9raman.<\/p>\n
L’am\u00e9lioration de l’\u00e9quipement, le tournage, l’utilisation de techniques sp\u00e9ciales impressionnantes, les cascades, etc. et l’utilisation cr\u00e9ative de toutes les innovations ont cr\u00e9\u00e9 l’art de la production cin\u00e9matographique. Sur la base de ce qui pr\u00e9c\u00e8de, il est possible d’envisager le genre historique du cin\u00e9ma. Passons du g\u00e9n\u00e9ral au particulier.<\/p>\n
Contrairement \u00e0 la position de certains critiques de cin\u00e9ma, qui consid\u00e8rent le cin\u00e9ma comme une forme d’art isol\u00e9e, se d\u00e9veloppant selon ses propres lois, nous pensons que le cin\u00e9ma est n\u00e9 et s’est transform\u00e9 selon ses propres lois, tout comme le th\u00e9\u00e2tre, la litt\u00e9rature, la peinture et la musique.<\/p>\n
L’\u00e9quipe de production a pour mission de combiner et d’harmoniser les formes d’art classiques et d’en faire \u00e9merger l’art cin\u00e9matographique, et plus particuli\u00e8rement le film individuel.<\/p>\n
Le th\u00e8me historique est l’occasion de combiner spectacle et apprentissage, c’est-\u00e0-dire une introduction aux \u00e9v\u00e9nements et aux personnalit\u00e9s historiques. Le th\u00e8me historique est intemporel, malgr\u00e9 les p\u00e9riodes de n\u00e9gligence connues, telles que celles provoqu\u00e9es par les films de vulgarisation scientifique et la t\u00e9l\u00e9vision. Cependant, l’art reste l’art, y compris dans le genre du film historique, et l’int\u00e9r\u00eat pour l’art ne dispara\u00eetra pas.<\/p>\n
\u00ab\u00a0Le film historique pr\u00e9sente des caract\u00e9ristiques qui s\u00e9duisent encore et toujours les producteurs et les r\u00e9alisateurs, pour les raisons suivantes.<\/p>\n
Tout d’abord, la \u00ab\u00a0vitalit\u00e9\u00a0\u00bb incontestable des th\u00e8mes historiques. Ceci est particuli\u00e8rement vrai pour les sujets religieux, qui ne sont pas seulement au centre de l’attention des croyants. Ensuite, la recherche historique, les d\u00e9couvertes arch\u00e9ologiques et la publication d’\u0153uvres litt\u00e9raires soutiennent \u00e9galement l’int\u00e9r\u00eat du spectateur.<\/p>\n
Il ne reste plus qu’\u00e0 trouver la forme et les moyens d’une repr\u00e9sentation \u00ab\u00a0moderne\u00a0\u00bb pour le spectateur d’aujourd’hui. En g\u00e9n\u00e9ral, la technique de la repr\u00e9sentation moderne n’est pas nouvelle, elle vient du th\u00e9\u00e2tre. On peut penser \u00e0 Marc-Antoine avec une mitraillette \u00e0 la main, ou \u00e0 Jules C\u00e9sar dans un costume moderne, tel qu’il a \u00e9t\u00e9 mis en sc\u00e8ne dans les th\u00e9\u00e2tres londoniens il y a de nombreuses ann\u00e9es, ou encore au film \u00ab\u00a0Jesus Christ Superstar\u00a0\u00bb (1973) de Norman Julian, avec des chars d’assaut \u00e0 la place des l\u00e9gionnaires romains. Il est clair que la juxtaposition des \u00e9poques n’est qu’un d\u00e9tail priv\u00e9. Il s’agit d’une association psychologique, de la recherche de points communs entre l’existence humaine dans le pass\u00e9 et le pr\u00e9sent. Les films \u00ab\u00a0historiques\u00a0\u00bb seraient n\u00e9s en Italie. Les premiers films d\u00e9crivaient la chute de Troie, les guerres entre Carthage et Rome, et d’autres \u00e9v\u00e9nements historiques. \u00ab\u00a0Films historiques Les premiers films historiques ont donn\u00e9 aux cin\u00e9astes l’occasion de combiner diff\u00e9rents genres cin\u00e9matographiques. Sergei Eisenstein a appel\u00e9 cette pratique le \u00ab\u00a0polyg\u00e9n\u00e9risme\u00a0\u00bb. Les films \u00ab\u00a0historiques\u00a0\u00bb \u00e0 part enti\u00e8re ne sont en quelque sorte pas disponibles \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision, ce qui donne une pr\u00e9f\u00e9rence suppl\u00e9mentaire aux cin\u00e9astes.<\/p>\n
Les films \u00ab\u00a0historiques\u00a0\u00bb sont parfois consid\u00e9r\u00e9s comme des divertissements \u00e9ducatifs. En outre, de nombreux films traitent les faits historiques de mani\u00e8re plut\u00f4t vague ; ces films sont souvent qualifi\u00e9s de pseudo-historiques. Dans les films \u00ab\u00a0bibliques\u00a0\u00bb, la base litt\u00e9raire peut \u00eatre soit des \u00e9v\u00e9nements religieux, soit la litt\u00e9rature actuelle, o\u00f9 l’intrigue d\u00e9pend de l’imagination de l’auteur. Malgr\u00e9 les critiques, ces films connaissent un grand succ\u00e8s. L’expression \u00ab\u00a0le spectacle est plus important que la connaissance\u00a0\u00bb est appropri\u00e9e ici. En g\u00e9n\u00e9ral, les films \u00ab\u00a0historiques\u00a0\u00bb sont des films \u00e0 gros budget, mais la plupart d’entre eux sont rentables, voire tr\u00e8s rentables.<\/p>\n
Parmi les films historiques \u00e0 succ\u00e8s sortis \u00e0 cette \u00e9poque, on peut citer Ben-Hur, 300 Spartans, Spartacus et d’autres.<\/p>\n
Entre 1980 et 1990, tr\u00e8s peu de films historiques ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s. Cependant, apr\u00e8s un certain temps, les sujets historiques ont de nouveau \u00e9t\u00e9 port\u00e9s \u00e0 l’\u00e9cran.<\/p>\n
Naturellement, nous ne pouvons m\u00eame pas effleurer la surface des films les plus remarquables, c’est pourquoi nous n’en \u00e9valuerons que quelques-uns.<\/p>\n
Ben-Hur est sorti en 1959, produit par la MGM, produit par Sam Cymbalist et r\u00e9alis\u00e9 par William Wyler. Le film a \u00e9t\u00e9 \u00e9lu meilleur film de l’ann\u00e9e et a re\u00e7u 11 Oscars. La production a co\u00fbt\u00e9 15 millions de dollars, ce qui \u00e0 l’\u00e9poque \u00e9tait une somme consid\u00e9rable pour l’industrie cin\u00e9matographique. Et les b\u00e9n\u00e9fices de la projection se sont \u00e9lev\u00e9s \u00e0 plusieurs dizaines de millions.<\/p>\n
Il est int\u00e9ressant de noter que le premier film du m\u00eame nom est sorti en 1926. Ce film, produit par la m\u00eame soci\u00e9t\u00e9 MGM, a \u00e9galement connu un grand succ\u00e8s, et le sc\u00e9nario \u00e9tait bas\u00e9 sur un livre banal de la litt\u00e9rature de boulevard.<\/p>\n
Quel est donc l’int\u00e9r\u00eat de ce film ? Quel est le secret de ce succ\u00e8s ? Pourquoi ce film a-t-il \u00e9t\u00e9 salu\u00e9 comme l’un des meilleurs, pourquoi l’a-t-on qualifi\u00e9 de \u00ab\u00a0super box office\u00a0\u00bb ?<\/p>\n
Tout d’abord, notons que \u00ab\u00a0Ben-Hur\u00a0\u00bb est un spectacle remarquable ; le film est un chef-d’\u0153uvre de mise en sc\u00e8ne, la prise de vue et le montage sont superbes. Ce n’est pas sans raison que l’on dit : \u00ab\u00a0Hollywood peut avoir de mauvais r\u00e9alisateurs et de mauvais sc\u00e9naristes, mais il n’a pas de mauvais cam\u00e9ramans\u00a0\u00bb.<\/p>\n
Dans une pr\u00e9sentation sommaire, le film raconte le destin du n\u00e9ophyte juif BenGur et du vice-roi romain Messala. La diversit\u00e9 des genres et des styles, les effets sp\u00e9ciaux saisissants et les sc\u00e8nes de batailles massives absorbent l’attention du spectateur et l’introduisent dans un monde fascinant et fantastique.<\/p>\n
En arri\u00e8re-plan se trouve l’id\u00e9e du combat entre les dieux, l’id\u00e9e de la victoire du chr\u00e9tien nouvellement converti Ben-Gur sur le pa\u00efen Messala, repr\u00e9sent\u00e9e par la sc\u00e8ne de la course de chars. La sc\u00e8ne est remplie d’images et de tableaux symboliques et m\u00e9taphoriques.<\/p>\n
Dans le film, nous voyons \u00e0 la fois l’amour, la souffrance et la lutte pour la libert\u00e9. BenGur a travaill\u00e9 et a \u00e9t\u00e9 vice-roi de Rome. Il a sauv\u00e9 sa m\u00e8re et sa s\u0153ur et r\u00e9cup\u00e9r\u00e9 sa fortune.<\/p>\n
Jamais avant \u00ab\u00a0Ben-Hur\u00a0\u00bb et dans aucune autre \u0153uvre d’art, l’ancienne J\u00e9rusalem, les anciens navires de guerre \u00e0 trir\u00e8me et les bateaux \u00e0 aubes romains n’ont \u00e9t\u00e9 montr\u00e9s. Mais ce sont les sc\u00e8nes de course qui sont les plus impressionnantes.<\/p>\n
De nombreux films de ce genre ne tiennent pas compte des faits historiques ou interpr\u00e8tent les \u00e9v\u00e9nements historiques \u00e0 leur mani\u00e8re, en fonction des circonstances.<\/p>\n
La r\u00e8gle pour les r\u00e9alisateurs de films historiques est d’utiliser des acteurs populaires. Mais parfois, m\u00eame les m\u00e9thodes \u00e9prouv\u00e9es ne donnent pas les r\u00e9sultats escompt\u00e9s. Dans Cl\u00e9op\u00e2tre, par exemple, la c\u00e9l\u00e8bre Elizabeth Taylor a failli \u00eatre un \u00e9chec, selon les critiques.<\/p>\n
L’un des principaux facteurs de la narration historique est l’information ; c’est une source de connaissance de l’histoire par le grand public. Les films historiques, qui r\u00e9pondent g\u00e9n\u00e9ralement \u00e0 la fois aux exigences de divertissement et de connaissance, comprennent des films tels que Spartacus, Les trois cents spartiates, etc. qui ont connu un grand succ\u00e8s. Gladiator (2000), \u00e9galement ax\u00e9 sur le genre en d\u00e9clin du \u00ab\u00a0Pelum\u00a0\u00bb, est sorti apr\u00e8s une longue pause. Ce genre se caract\u00e9rise par ses th\u00e8mes antiques, ses sc\u00e8nes de combat \u00e0 grande \u00e9chelle et ses effets sp\u00e9ciaux expressifs. \u00ab\u00a0Gladiator a remport\u00e9 cinq Oscars. De nombreux films v\u00e9hiculent un message id\u00e9ologique. Cela s’applique parfaitement aux films historiques. Ce message peut s’exprimer par la projection de l’histoire ou des circonstances sur tel ou tel probl\u00e8me de la modernit\u00e9, sur une justification ou une explication historique des ph\u00e9nom\u00e8nes modernes, etc.<\/p>\n
Un film historique peut \u00eatre r\u00e9ussi si les \u00e9v\u00e9nements qu’il couvre sont impr\u00e9gn\u00e9s d’id\u00e9aux spirituels et moraux, de lutte pour la libert\u00e9 et la justice. Et, bien qu’il s’agisse souvent d’un proc\u00e9d\u00e9 banal, proche de la publicit\u00e9, il n’en reste pas moins que le \u00ab\u00a0spectateur de masse\u00a0\u00bb croit au bien et \u00e0 la justice, et attend leur triomphe.<\/p>\n
Voil\u00e0 un bref aper\u00e7u de la formation et du d\u00e9veloppement du genre historique dans le cin\u00e9ma mondial. Les meilleurs films de ce genre apportent \u00e0 la fois du spectacle et de la lumi\u00e8re, enrichissant les cultures mondiales et nationales.<\/p>\n
Litt\u00e9rature :<\/p>\n
Prof Santhi Jayasekera, PhD, r\u00e9alisateur Le genre historique dans la cin\u00e9matographie. Cet article examine certains…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":962,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-960","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cinema"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/scientifiquesfrancais.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/960","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/scientifiquesfrancais.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/scientifiquesfrancais.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/scientifiquesfrancais.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/scientifiquesfrancais.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=960"}],"version-history":[{"count":3,"href":"http:\/\/scientifiquesfrancais.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/960\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":981,"href":"http:\/\/scientifiquesfrancais.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/960\/revisions\/981"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/scientifiquesfrancais.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/962"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/scientifiquesfrancais.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=960"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/scientifiquesfrancais.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=960"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/scientifiquesfrancais.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=960"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}